도입문

​

지금까지 천간지지는 서법의 소재로 다뤄진 적이 거의 없다. 문장으로 의미를 구성하기 어렵기 때문이다. 그러나 바로 그 지점 때문에 나는 천간지지를 가장 강력한 서법의 소재로 선택했다. 이 작업에서 나는 문장을 버린다. 다만 그것은 파괴가 아니라, 두 가지 방법을 확보하기 위한 선택이다. 하나는 문자도에서 문장을 감추는 방식이고 다른 하나는 천간지지에서 기호 문자를 선택하는 방식이다. 천간지지는 말이 되지 않는 대신, 관계의 구조가 된다. 이 작업에서 필선은 의미를 설명하지 않는다. 대신 서로를 밀고 당기며, 화면 안에서 스스로의 질서를 형성한다. 문장이 사라진 자리에 관계의 작동만이 남는다.

​

​

 

Cheon-gan Ji-ji Relational Calligraphy  Introduction

Cheon-gan Ji-ji has rarely been used as a subject in calligraphy. It cannot form sentences, and its meaning cannot be completed through linguistic structure. Precisely for this reason, I chose Cheon-gan Ji-ji as material. In this body of work, I step away from the sentence. This is not a rejection of meaning, but a compositional decision that secures two approaches: one that conceals sentences within character-based works, and another that selects symbolic characters whose semantic weight does not dominate the surface. Cheon-gan Ji-ji does not function as language. It becomes a field of relational structure. Here, brushstrokes do not explain meaning. They push and pull against one another, organizing force and space into a self-sustaining order. Where the sentence recedes, the relational movement of brush and ink emerges.

​

​※ Relational Calligraphy is an approach that understands brush and ink as a field of structural relations rather than linguistic meaning.

​​​​
 

​​​​​

​

​

   ​항백 박덕준  Hangbak (Park Duk-jun)